五代十國(guó)著名畫(huà)家巨然生平簡(jiǎn)介
巨然，生卒年不詳，五代畫(huà)家，著名畫(huà)僧。早年在江寧開(kāi)元寺出家，南唐降宋后，隨后主李煜來(lái)到開(kāi)封，居開(kāi)寶寺。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的五代十國(guó)著名畫(huà)家巨然生平簡(jiǎn)介，希望大家喜歡!
巨然簡(jiǎn)介
巨然又稱為巨然和尚，是五代時(shí)期擅長(zhǎng)江南山水之畫(huà)的畫(huà)家，在南唐向宋朝投降后，巨然隨唐后主李煜一起來(lái)到了開(kāi)封，在開(kāi)寶寺定居。根據(jù)一些巨然簡(jiǎn)介可以知道巨然在江南山水畫(huà)上取得了很高的造詣，他的山水畫(huà)透露出極大的嫻靜清幽的逸致氣息，深得文人墨客的喜愛(ài)。
巨然的生卒年目前還沒(méi)有具體的考證，他信仰佛教，是著名畫(huà)僧，他的水墨山水畫(huà)對(duì)后世產(chǎn)生了很大的影響。在很多巨然簡(jiǎn)介中，都記載了他的畫(huà)風(fēng)的形成過(guò)程。為了在藝術(shù)界取得一定的地位，巨然首先是模仿北方李成的作品，畫(huà)一些寒林山水，在構(gòu)圖和筆法上，巨然是借鑒了山水畫(huà)家董源的作品，但他的畫(huà)中所表現(xiàn)出的意趣和境界又自成一派，他在傳統(tǒng)江南畫(huà)的基礎(chǔ)上揉入了一些北方山水畫(huà)特有的構(gòu)圖風(fēng)格，筆鋒較為粗獷，雖不做煙霧迷蒙的景色但畫(huà)中透漏出來(lái)的濕潤(rùn)之氣卻是不可忽略，他尤其擅長(zhǎng)用粗重的大墨點(diǎn)，用鮮明和老辣的手法描繪江南山河，比起董源，巨然的畫(huà)更加淡墨而粗放。
后來(lái)，南唐被宋朝所滅，巨然所在的翰林圖畫(huà)院解體，很多畫(huà)家被迫到宋朝供職，而巨然沒(méi)有。根據(jù)史書(shū)中的巨然簡(jiǎn)介，他追隨李煜，在新的地方成為了一個(gè)僧人，每日念經(jīng)送佛，偶爾畫(huà)一些山水，他的畫(huà)作也一代代流傳?？梢哉f(shuō)巨然開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新的畫(huà)風(fēng)，融合了江南特有的煙雨蒙蒙氣息和北方的粗放之意，讓整個(gè)圖畫(huà)的意味更加深遠(yuǎn)，更讓人喜愛(ài)。
巨然的評(píng)價(jià)
巨然是南唐的一名畫(huà)家，也是一位僧人，他的畫(huà)以江南山水見(jiàn)長(zhǎng)，畫(huà)風(fēng)獨(dú)特犀利，融合了江南山水特有的迷蒙濕潤(rùn)氣息北方畫(huà)中粗放豪邁的筆鋒，自成一家，對(duì)后世產(chǎn)生了巨大的影響。
后人在對(duì)巨然的評(píng)價(jià)中，大都會(huì)提到他作畫(huà)初期學(xué)習(xí)李成之作的經(jīng)歷，李成的畫(huà)以北方的寒林山水見(jiàn)長(zhǎng)，與煙雨蒙蒙的江南有著很大的區(qū)別，正因?yàn)橛羞@樣一段經(jīng)歷，巨然的畫(huà)中糅合著獨(dú)特的南北風(fēng)格。巨然的江南山水畫(huà)是模仿董源，但相比于董源，他的畫(huà)中沒(méi)有刻意增添云霧繚繞之景，但整體的濕潤(rùn)度要高于董源，這也是巨然的高明之處。巨然擅長(zhǎng)用大墨點(diǎn)來(lái)描繪一些場(chǎng)景，讓雋秀的江南景色增添了粗獷之風(fēng)，美妙又不違和。
《夏景山居圖》、《秋江晚渡圖》、《秋山問(wèn)道圖》等著名的畫(huà)作讓巨然獲得了極大的成功，他老辣、遒勁有力的筆鋒和層疊清曠的構(gòu)圖給巨然的評(píng)價(jià)中帶來(lái)了很多贊美之聲，他的畫(huà)作收藏意義巨大，深受繪畫(huà)專業(yè)人士和收藏愛(ài)好者的喜愛(ài)。后來(lái)也有不少學(xué)習(xí)山水畫(huà)的人研究過(guò)巨然的畫(huà)，很多人從中受到啟發(fā)也在繪畫(huà)界取得了一定的成就。
人們對(duì)巨然的評(píng)價(jià)還包括他對(duì)南唐的忠誠(chéng)，南唐被宋朝打敗后，巨然并沒(méi)有像翰林圖畫(huà)院的其他人一樣去宋朝供職，而是跟隨后主李煜來(lái)到了開(kāi)封，定居于開(kāi)寶寺，過(guò)著普通僧侶的生活。
巨然作品簡(jiǎn)介
《秋山問(wèn)道圖》
北宋 巨然 絹本墨筆 縱165.2厘米 橫77.2厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
本圖無(wú)款,以立幅構(gòu)圖畫(huà)重重疊起的山巒,下部清澈的溪水,曲折的小路通向山中,山坳處茅舍數(shù)間,屋中有二人對(duì)坐,境界清幽,前人謂巨然之山水,善為煙嵐氣象,“于峰巒嶺竇之外,至林麓之間,猶作卵石、松柏、疏筠、蔓草之類,相與映發(fā),而幽溪細(xì)路、屈曲縈帶、竹籬茅舍、斷橋危棧,真若山間景趣也”。
《山居圖》
北宋 巨然 絹本墨筆 縱67.5厘米 橫40.5厘米 日本阪齋藤氏董藏
此圖無(wú)款，亦未見(jiàn)歷代著錄，畫(huà)法蒼勁，筆墨厚重，層巒疊翠,葉茂林森,奇峰崛起,煙林清曠,咫尺千里。畫(huà)群山叢林溪流橋杓竹籬茅舍的山居景色，筆墨松秀粗放，繪畫(huà)技法以干擦為主,略施烘染,氣韻瀟灑,運(yùn)筆自然,有山似夢(mèng)霧,石如云動(dòng)之感。右上鈐有“天歷之寶”大印，右下有明紀(jì)察司半印，可知曾為元、明內(nèi)府收藏。
《蕭翼賺蘭亭圖》
北宋 巨然 絹本墨筆 縱144.1厘米 橫59.6厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
此圖無(wú)款，《石渠寶笈初編》定為宋人畫(huà)，畫(huà)上端山巒起伏而多變化，山麓林木間露出宅院屋宇，前臨溪水板橋，山巒坡岸以短筆披麻皴畫(huà)成，圖中皴擦點(diǎn)染諸法兼?zhèn)?，筆墨細(xì)膩富有層次。明代張丑敘及此畫(huà)：“丙子陽(yáng)月望前二月，作同朝延世兄訪吳能遠(yuǎn)氏，話間承示宋裱居然絹本《蕭翼賺蘭亭圖》立軸，上有‘宣文閣印’、‘紹興’小璽，紀(jì)察司引，其畫(huà)山水林木，滿幅皆用山水墨兼行法，止人物屋宇稍微設(shè)色，筆法奇古，漸開(kāi)元人門戶，故是甲觀。”明袁樞藏。
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