印象派畫(huà)家雷諾阿資料介紹
雷諾阿是法國(guó)印象畫(huà)派的著名畫(huà)家、雕刻家。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你搜集印象派畫(huà)家雷諾阿資料介紹，希望對(duì)你有幫助!
印象派畫(huà)家雷諾阿簡(jiǎn)介
十九世紀(jì)的法國(guó)著名畫(huà)家皮耶爾·奧古斯特·雷諾阿，是歐洲印象派運(yùn)動(dòng)的主要領(lǐng)導(dǎo)人之一，也是法國(guó)歷史上以崇尚極致藝術(shù)之美而聞名的畫(huà)家。
1841年2月25日，雷諾阿在法國(guó)上維埃納省利摩日的一個(gè)貧窮的裁縫家庭中誕生，作為家中的幼子，父母無(wú)力讓他享受更好的教育，于是他不得不很早就承擔(dān)起生活的重?fù)?dān)。
1854年，十三歲的雷諾阿離開(kāi)學(xué)校，成為瓷器廠的學(xué)徒，學(xué)習(xí)繪制瓷器和屏風(fēng)，賺錢(qián)貼補(bǔ)家用，于是，辛苦的工作成了他的藝術(shù)啟蒙，開(kāi)啟了他對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)的濃厚興趣。若干年后，長(zhǎng)大成人的雷諾阿重回巴黎，正式開(kāi)始從事繪畫(huà)工作，并在這里找到了他愿意終生為之奮斗的事業(yè)目標(biāo)。
在數(shù)十年的創(chuàng)作生涯中，雷諾阿留下了許多令人驚嘆的傳世名作，他總是強(qiáng)調(diào)“畫(huà)家當(dāng)以快樂(lè)的心境作畫(huà)”，因而他的畫(huà)作多采用明亮的色彩、溫和的線條與柔軟的筆觸來(lái)描繪歐洲近代原生態(tài)的、迷人的生活場(chǎng)景，畫(huà)面洋溢著溫暖與寧?kù)o，令人仿佛置身春日明媚的陽(yáng)光下，由此，雷諾阿亦被譽(yù)為十九世紀(jì)最受歡迎的印象派畫(huà)家。
雷諾阿一生與繪畫(huà)事業(yè)相伴。在眾多的創(chuàng)作題材中，他尤其偏愛(ài)裸女題材，他所描繪的女性軀體多豐滿(mǎn)嬌麗、嫵媚動(dòng)人，有著優(yōu)雅的身姿與淡淡的憂郁氣質(zhì)，因而歐洲的藝術(shù)史學(xué)家們普遍認(rèn)為雷諾阿是印象派畫(huà)家中表現(xiàn)女性題材最為成功的畫(huà)家之一。
雷諾阿塞尚
同為十九世紀(jì)后期法國(guó)印象派畫(huà)家的主要代表，雷諾阿與塞尚在繪畫(huà)風(fēng)格方面有著許多相通之處，然而在人生命運(yùn)方面卻大為迥異，這或許是后人時(shí)常將雷諾阿塞尚二人拿來(lái)相提并論的主要原因。
保羅·塞尚于1839年出生于?？怂沟囊粋€(gè)小康之家，父親由于交了好運(yùn)，從帽店老板變成了銀行經(jīng)理，因此塞尚的童年和青年時(shí)期受到過(guò)良好的教育。而雷諾阿的一生大都在貧困的歲月中度過(guò)，雖然，半生困苦的經(jīng)歷并沒(méi)有影響他對(duì)這個(gè)世界的審美和與生俱來(lái)的樂(lè)觀精神，但是他的藝術(shù)之路，還是比塞尚走得要辛苦不少。
十九世紀(jì)的法國(guó)文獻(xiàn)中，似乎并沒(méi)有刻意提到雷諾阿與塞尚有什么生活方面的交集，提及更多的，還是這兩位偉大的畫(huà)家對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)的不同理解和表現(xiàn)形式，即雷諾阿與塞尚不同的畫(huà)風(fēng)。
雷諾阿的畫(huà)作講求用色明艷瑰麗，他的繪畫(huà)風(fēng)格充滿(mǎn)輕松歡愉，畫(huà)面總是力求視覺(jué)的美感，表現(xiàn)青春肌體的健康豐腴，豐富多樣的創(chuàng)作題材令他每每拿起畫(huà)筆總是沉浸這歡樂(lè)和豁達(dá)的心境中，這種心境下誕生的作品，使雷諾阿成為那個(gè)時(shí)代當(dāng)之無(wú)愧的最受歡迎的印象派畫(huà)家。
相對(duì)而言，塞尚的畫(huà)作則更側(cè)重于寫(xiě)實(shí)主義，他追求藝術(shù)的嚴(yán)謹(jǐn)性，無(wú)意識(shí)地將自己困在繪畫(huà)形式的牢籠中，希望在畫(huà)面中找到永恒的穩(wěn)定性，如此一來(lái)反而忽視了繪畫(huà)藝術(shù)本身對(duì)世界的意義，這或許就是塞尚與雷諾阿最大的不同。
雷諾阿作品風(fēng)格
在十九世紀(jì)法國(guó)印象派畫(huà)家中，皮耶爾·奧古斯特·雷諾阿或許不是聲明最顯赫的一位，卻很有可能是最受歡迎的一位，因?yàn)樗漠?huà)作所呈現(xiàn)的得多是漂亮的鮮花，可愛(ài)的兒童，熱鬧的歡慶場(chǎng)面，這都是些讓人身心愉悅的創(chuàng)作主題。
在雷諾阿的眾多畫(huà)作中，尤其值得一提的是他擅長(zhǎng)以豐滿(mǎn)健壯的女性肌體為創(chuàng)作素材，將女人的的身軀之美直接描繪在畫(huà)布上，所以，雷諾阿作品風(fēng)格也表現(xiàn)出鮮明的華美細(xì)膩特點(diǎn)，在十九世紀(jì)的歐洲印象派繪畫(huà)界堪稱(chēng)獨(dú)樹(shù)一幟。
據(jù)說(shuō)在雷諾阿創(chuàng)作精力最旺盛的時(shí)期，他的許多好友都對(duì)雷諾阿作品風(fēng)格中明顯的女性贊美主義津津樂(lè)道，對(duì)此，雷諾阿毫不掩飾地稱(chēng)“如果上帝沒(méi)有創(chuàng)造女人，或許我就不可能成為畫(huà)家”，由此可見(jiàn)，雷諾阿對(duì)女性及女性創(chuàng)作題材的熱愛(ài)，幾乎已達(dá)到癡迷的程度。
這一時(shí)期的雷諾阿作品，多以展現(xiàn)年輕婦人的形象為主，畫(huà)面上女性白皙的肌膚、豐腴的身軀和清麗的面容無(wú)不令人神往，刻畫(huà)細(xì)致的人物姿態(tài)亦是栩栩如生，充滿(mǎn)活力。
1881年，雷諾阿遠(yuǎn)赴意大利旅行，在旅途中有幸欣賞到了歐洲文藝復(fù)興時(shí)期大師拉斐爾的作品以及龐貝古城的壁畫(huà)。
在偉大的藝術(shù)作品面前，雷諾阿深受感動(dòng)與震撼，同時(shí)也領(lǐng)悟到藝術(shù)的永恒之美并不是僅憑瞬間的偶然情愫，而是應(yīng)該有著厚積薄發(fā)的創(chuàng)作底蘊(yùn)，至此之后雷諾阿作品風(fēng)格也出現(xiàn)了轉(zhuǎn)變，人們將他后期的創(chuàng)作風(fēng)格稱(chēng)為新古典主義風(fēng)格。
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