音樂教學聽音樂方面的論文篇2

　　淺談低音樂器在民樂隊合奏中的作用

　　新中國成立后，國家民族樂團借鑒西方樂團的建設，建立了基本樂器組，設置了國家民族樂團樂隊的編制原則，并進行了一系列民族樂器改革實驗，推出了一些改良的民族樂器，以提高民族樂團的現代意義。然而，仍有許多國家管弦樂團用西方的大提琴和低音提琴作為低音樂器，無論是外觀、聲音還是風格都與民族管弦樂隊的地位很不協調。

　　一、低音樂器在民樂隊合奏中的作用

　　低音聲部在民族樂隊中是非常重要的，如果樂隊中缺少低音，音樂就會顯得縹緲、空洞。只有在強大的低音支持下，其他聲部才能夠銜接，樂隊演奏的音樂在層次結構上的明顯整體感才會得以凸現。在交響樂中，音響結構可以劃分為高音聲部、中音聲部、低音聲部，任何音樂創(chuàng)作的創(chuàng)作過程都要遵循聲學的規(guī)律。和弦基礎上的音符，在一個交響樂團由低音完成，低音是交響曲的基礎和核心，具有重要的作用。因此，低音提琴通常被俗稱為“根音”，所以有許多作曲家和指揮以低音樂器構成的低音作為樂隊的基礎。

　　二、民族低音樂器的發(fā)展與變化

　　彭修文先生在中國民族樂隊中借鑒了西方交響樂團的編制。西洋的弦樂組對民族的弓弦組，西洋的打擊樂組對民族的打擊樂組，西洋的銅管和木管組對民族的吹管組。不同之處在于民族彈撥樂組與西洋色彩樂器組，彈撥樂是我國音樂發(fā)展史上不可或缺的部分，西洋樂團中的彈撥樂較少，僅有鋼琴、豎琴、曼陀鈴、吉他而已，西洋交響樂中把這些樂器稱為色彩樂器組。

　　中國廣播民族樂團在上個世紀九十年代進行編制，大馬頭琴和低音馬頭琴這兩種樂器就是在樂器改革中的新成果，但由于需要發(fā)揮西方樂器或其他民族樂器的特點，發(fā)音的原則和方法、演奏等被移植到中國的傳統(tǒng)民間樂器上，也就是說，我國沒有真正意義上的低音，是國外樂器換上了民族樂器的“外衣”。樂器的發(fā)展以及音色、音域、音量等方面成熟是一個漫長的實踐過程，并且沒有辦法真正取代低音提琴在樂隊中的作用，在樂隊在發(fā)展過程中，用雙低音代替樂器的改革，才是在國家交響樂的發(fā)展應該選擇的合適途徑，畢竟，雙低音已經發(fā)展到了幾百年的時間了。

　　三、低音樂器在民樂隊合奏中的重要性

　　首先，我們要充分了解中國民族樂器的低音，其次，更好地了解低音的重要性，通過兩種因素的內在關聯，能夠從宏觀上去了解低音對我國民族樂團的重要性。民族樂器中二胡、高胡、中胡所演奏的音都在中音、高音區(qū)，但是對于樂團來說，高音、中音樂器只是一個部分，缺少了低音樂器是萬萬不可的。由于我國民族樂器的限制，多年來民族樂團一直缺少低音樂器，一直在找尋可以替代的低音樂器，為了解決這個問題，開始制作低胡，但在音量和音調上低胡無法滿足現代民族管弦樂的宏偉、寬廣、渾厚的低音需求，所以低音問題解決起著至關重要的作用。

　　四、結語

　　在我國民族樂團的發(fā)展建設中，弦樂組低音改革一直是重中之重。雖然已在低音的改革上取得了一些成績，例如革胡等一些民族樂器，但這種樂器改革是不充分的，低音在民族交響樂弓弦樂器組將仍然占有舉足輕重的地位。當今時代的發(fā)展促使民族化與世界經濟一體化，音樂的發(fā)展也是如此，是否應用樂器的改革來代替雙低音在民族樂中的地位?我們認為，既然提倡音樂民族化和全球化，就應該接受西方音樂發(fā)展的低音樂器，這是將促進我國民族樂團更好地發(fā)展，單一的局限性只會使我們更加的封閉，音樂的民族化和全球化也就無從談起。低音提琴出現在民族樂團中，這使得我們的民族音樂世界化，我們的民族音樂事業(yè)將會越來越好，走向輝煌。

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