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范曾行書(shū)書(shū)法

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范曾行書(shū)書(shū)法

  書(shū)法藝術(shù)創(chuàng)作不是簡(jiǎn)單的技法表現(xiàn),而更應(yīng)該是書(shū)家的意念、學(xué)識(shí)、性情以及作品表現(xiàn)出來(lái)的形態(tài).創(chuàng)作前的意識(shí)、理念、審美取向決定了作品的品味,創(chuàng)作中的學(xué)識(shí)、才情的自然流露決定了作品的內(nèi)涵,創(chuàng)作后作品表現(xiàn)出來(lái)的形態(tài)決定了作品審美價(jià)值.下面小編帶給大家的是范曾行書(shū)書(shū)法,希望你們喜歡。

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  寫(xiě)行書(shū)的三大知識(shí):

  1、開(kāi)始練習(xí)行書(shū)前人提出不宜太大,大了不易掌握,以七八分見(jiàn)方的字為宜有一定道理。為了練習(xí)懸臂,也無(wú)妨選一些大一點(diǎn)的,又易于物色到的碑帖去臨習(xí)。如蘇東坡的《前、后赤壁賦》、黃山谷的松風(fēng)閣詩(shī)等。主張初學(xué)行書(shū)先走一個(gè)路子,若是你能懸腕了,可以繼續(xù)寫(xiě)蘇《洞庭》、《天際》等,然后涉獵百家,因?yàn)橛霉P是相通的。臨寫(xiě)行書(shū)雖然比楷書(shū)來(lái)的自由,但也不能寫(xiě)得太快,否則會(huì)形成信筆涂鴉,不但得不到碑帖形質(zhì),更談不上得到碑帖的精神。凡臨一種帖,其過(guò)程都要先求形似,然后到神似。臨習(xí)行書(shū)帖,比臨楷書(shū)還要難一些,不但要像楷書(shū)那樣學(xué)它的筆劃、字體、結(jié)構(gòu),而且要加學(xué)筆劃與筆劃之間,字與字之間,行與行之間的布白和呼應(yīng)關(guān)系。

  2、寫(xiě)行書(shū)不能理解為信筆,亦有其規(guī)矩。例如在偏旁、部首、字頭、字低、字框、整體結(jié)構(gòu)都有著一定的規(guī)律。彳、亻、氵等,簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái),行書(shū)只是楷書(shū)的稍許簡(jiǎn)化,筆劃相連點(diǎn)劃呼應(yīng)強(qiáng),大小懸殊,錯(cuò)落有致而已。只要注意學(xué)習(xí),掌握寫(xiě)法規(guī)律,進(jìn)步會(huì)很快的。

  寫(xiě)行書(shū)以云書(shū)紙、玉扣、毛邊紙、連史紙為宜。因?yàn)檫@種紙發(fā)澀,有一定滲水性,可以增強(qiáng)腕力的練習(xí),起到事半功倍的作用。如果物色不到這種紙,吸水的新聞紙或粗糙的一點(diǎn)的草紙也很好。印刷過(guò)的報(bào)紙也能練習(xí),如果開(kāi)始寫(xiě)不直,下面可以放著帶格子的紙。

  3、寫(xiě)行書(shū),視其字的大小,宜用大楷中楷羊毫(鋒長(zhǎng)一點(diǎn)更好)或兼毫,這種兼毫要羊毫成分多,紫毫成分少,如三紫七羊,二紫八羊?yàn)榧?。但要看臨什么帖,如果你臨王羲之的《圣教序》、文徵明的《滕王閣序》、褚遂良書(shū)《枯樹(shù)賦》、歐陽(yáng)詢《張翰帖》、李北海書(shū)《云麾將軍碑》、米南宮的《游虎丘》等碑用中性筆為宜。用中性筆或偏硬一些的為好,比如大白云、小書(shū)畫(huà)筆、脫穎小狼毫等。你寫(xiě)蘇東坡的《前、后赤壁賦》、《天際烏云帖》、《洞庭春色賦》,用軟性的羊毫為宜。關(guān)于臨用范本問(wèn)題:可以根據(jù)個(gè)人喜愛(ài)選擇。為了方便選擇,提供幾個(gè)易于物色到的范本。挺拔俊秀一路的有:懷仁集王羲之的《圣教序》和《蘭亭序》。歐陽(yáng)詢的《張翰帖》。褚遂良的《枯樹(shù)賦》。文徵明的《滕王閣賦》。遒媚大方,自然流暢的有:顏真卿的《祭侄稿》。柳公權(quán)的《蒙詔帖》。鮮于樞的行草墨跡。趙孟頫的尺牘詩(shī)翰。形態(tài)別致,筆劃勁挺的有:米南宮的《蜀素帖》。楊凝式的《韭花帖》。豐腴寬舒、大氣磅礴的有:蘇東坡的《前、后赤壁賦》《天際烏云帖》。黃山谷的《松風(fēng)閣》

  
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